| Gespr\u00e4ch mit Cony Theis. In: Cony Theis: Gefangene Geheimnisse\/Imprisoned Secrets, KERBER ART, Berlin\/Bielefeld 2016, S. 70-77 u. S. 152-153.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Karl Kunz \u2013 neu entdeckt. In: Karl Kunz (1905-1971), Ausst.-Kat Von der Heydt Museum, hrsg.von Antje Birth\u00e4lmer und Gerhard Finckh, Wuppertal 2014 S.15-57. <\/td>\n<\/tr>\n |
| Bilder aus dem Proberaum der 1980er Jahre. In: Heribert C. Ottersbach: Bilder aus dem Proberaum. Arbeiten der fr\u00fchen 80er, Ausst.-Kat. hrsg. von Michael Beck und Ute Eggeling,: D\u00fcsseldorf: Beck&Eggeling Kunstverlag 2013 S. 8-41.<\/td>\n<\/tr>\n |
| \u201eKarin Thomas 1975\u201c. In:Ausst.-Kat. Heinz Mack, hrsg .von der Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland Bonn. K\u00f6ln: snoeck verlagsgesellschaft 2011, S. 137.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Hans Broschs selbstreferenzielle Malerei und ihre Kontexte. In: Hans Brosch. Ausst.-Kat. Stiftung Galerie f\u00fcr Zeitgen\u00f6ssische Kunst in Leipzig 22. Januar bis 5. April 2010. N\u00fcrnberg: Verlag f\u00fcr Moderne Kunst 2010, S. 46-52.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Expeditionen eines Bilderk\u00e4mpfers. In: Igor Oleinikov Sturm. Dresden: Sandstein Verlag 2008, S. 7-9.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Cony Theis >Bilde Male< (K\u00f6rpersprache als Pers\u00f6nlichkeitszeichen). In: Kunst k\u00f6rperlich Part II. Ausst.-Kat. Kunsthalle in der Dominikanerkirche, Osnabr\u00fcck 2008, \nS. 86-87.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Das Objekt als Subjekt in den Keramiken von Grita G\u00f6tze. In: Grita G\u00f6tze Keramik\/Ceramics. N\u00fcrnberg: Verlag f\u00fcr Moderne Kunst 2006, S. 23-24.<\/td>\n<\/tr>\n |
| \u201eDas Paradies auf Erden schon zu Lebzeiten betreten\u201c. Gartenk\u00fcnstlerische Aspekte bei Heinz Mack. In: Mack. Transit zwischen Okzident und Orient. Faszination und Inspiration der islamischen Kultur. Ein Werk-Aspekt 1950-2006. K\u00f6ln: DuMont 2006, S. 43-49.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Avantgarde-Kunst im Fokus der CROSSART-Museen. In: CROSSART Van Gogh bis Beuys Van Gogh tot Beuys. Meisterwerke der Moderne aus zehn deutschen und niederl\u00e4ndischen Museen. Ostfildern-Ruit: Hatje Cantz 2005, \nS. 193-226.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Wiedergefundene Zeit im Bildersaal der deutschen Geschichte \u2013 Renovierte Historienmalerei bei Moritz G\u00f6tze. In: Bildersaal deutscher Geschichte. Kunstmuseum Unser Lieben Frauen Magdeburg 2004, S. 6-15.<\/td>\n<\/tr>\n |
| \u201eGrabungen in den Wildnissen\u201c der fr\u00fchen Nachkriegsjahre bei Gerhard Altenbourg. In: Ausst.-Kat. Berlin \u2013 Moskau 1950 - 2000, hrsg. von Pawel Choroschilow, J\u00fcrgen Harten, Joachim Sartorius und Peter-Klaus Schuster, Martin-Gropius-Bau, Berlin 2003, S. 58.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Perspektivenwechsel. In: Cony Theis: Zeit richten. Ausst.-Kat. 2003 \u2013 2004. K\u00f6ln: Salon Verlag 2003, S.7-9.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Das Aufscheinen des Unvertrauten in den Bildern von Christian Macketanz. In: Christian Macketanz. K\u00f6ln: DuMont 2003, S. 7-15.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Ritual und Sinn. Gedankensplitter zu den Papstbildern von Cornelia Schleime. In: Cornelia Schleime \u201eDas Paradies kann warten\u201c. Ausst.-Kat. Galerie Michael Schultz Berlin 2003, S. 5-9.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Anselm Kiefer Das Ich in der Geschichte. In: Museum K\u00fcppersm\u00fchle \u2013 Sammlung Grothe. K\u00f6ln: DuMont 1999, S. 139-141. (Wiederabdruck in: Gesammelte R\u00e4ume \u2013 gesammelte Tr\u00e4ume: Kunst in Deutschland von 1960 bis 2000. Bilder und R\u00e4ume aus der Sammlung Grothe im Martin-Gropius-Bau, 21. November 1999 bis 6. Februar 2000. K\u00f6ln: DuMont 1999, S. 242-245.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Gartenk\u00fcnstlerische Aspekte bei Heinz Mack. In: Utopie und Wirklichkeit im Werk von Heinz Mack, hrsg. von Wieland Schmied. K\u00f6ln: DuMont 1998, S. 271-275.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Eingeschr\u00e4nkte Wahrnehmung \u2013 Der Blick von West nach Ost. In: Ausst.-Kat. Souver\u00e4ne Wege 1949-1989. Sechs K\u00fcnstler in der DDR (Gerhard Altenbourg, Carlfriedrich Claus, Hermann Gl\u00f6ckner, Eberhard G\u00f6schel, Michael Morgner, Max Uhlig), hrsg. v. Jenaer Kunstverein e. V. St\u00e4dtische Museen Jena 1997, S. 6-11.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Der fr\u00fche Beuys \u2013 gesehen aus den Koordinaten des Kreuzes. In: Joseph Beuys und das Mittelalter, hrsg. v. Hiltrud Westermann-Angerhausen in Zusammenarbeit mit Dagmar T\u00e4ube. Ostfildern-Ruit: Cantz 1997, S. 122-135.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Krise und Ich-Findung im k\u00fcnstlerischen Psychogramm Freundesbild und Selbstportr\u00e4t. In: Deutschlandbilder. Kunst aus einem geteilten Land, hrsg. von Eckhart Gillen. K\u00f6ln: DuMont 1997, S.545-555.<\/td>\n<\/tr>\n |
| \u201eKulissenzauber mit Kamera und Pinsel\u201c. Karin Thomas im Gespr\u00e4ch mit Florian Merkel am 24. April 1996 in Berlin. In: K\u00f6rper & Betrug Body & Deception. Einj\u00e4hrige Ausstellung in der Galerie Wohnmaschine 1996, S. 20-28.<\/td>\n<\/tr>\n |
| \"Die doppelte Wahrheit\" - Christliche Ikonographie bei Michael Morgner und Felix Droese. In: Westchor Ostportal.12 Positionen zeitgen\u00f6ssischer Kunst in Deutschland, hrsg. von Gabriele Muschter und Klaus Honnef, Stiftung NEUE KULTUR, Berlin 1995, S. 27-31.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Die skripturale Bildwelt von Irmgard Horlbeck-Kappler. In: Irmgard Horlbeck-Kappler. Siegburg:Rheinlandia Verlag 1995, S. 57-62.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Eva Thomkins: \u201eStreben zur Farbe\u201c. In: Die Thomkins \u2013 eine K\u00fcnstlerfamilie. Ausst.-Kat. Haus am L\u00fctzowplatz, Berlin 13. Februar \u2013 10. April 1994, S. 17-19.<\/td>\n<\/tr>\n |
| G\u00fcnter Horlbeck \u2013 ein Wanderer in Grenzbereichen.In: Ausst.-Kat. G\u00fcnter Horlbeck Malerei. Universit\u00e4t Leipzig, Ausstellungszentrum u.a. 1992, S. 3\/6.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Werner St\u00f6tzer im Gespr\u00e4ch mit Karin Thomas. \u201eAm Stein f\u00fchle ich mich wie ein Mensch, der vollkommen frei ist von Hemmungen und Zw\u00e4ngen\u201c. In: Werner St\u00f6tzer Skulptur und Zeichnung [hrsg. von der Akademie der K\u00fcnste zu Berlin, der Landesregierung Nordrhein-Westfalen und dem Landschaftsverband Rheinland]. K\u00f6ln: DuMont 1991, S. 43-51.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Affiches lac\u00e9r\u00e9es \u2013 die Beseelung der Objekte.In: Ausst.-Kat. Dufr\u00eane, Hains, Rotella, Villegl\u00e9. Galerie Michael, Darmstadt 1990.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Individualit\u00e4t als subversive Strategie der Rebellion. In: Bilder aus Deutschland. Eine Ausstellung des Museum Ludwig. Heidelberg: Edition Braus 1990, S. 16-27.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Christa N\u00e4her im Gespr\u00e4ch mit Karin Thomas. \u201eJeder mu\u00df seinen eigenen Wahnsinn bearbeiten\u201c. In: Zeitzeichen. Stationen Bildender Kunst in Nordrhein-Westfalen, hrsg. von Karl Ruhrberg. K\u00f6ln: DuMont 1989, S. 419-424.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Ulrike Rosenbach im Gespr\u00e4ch mit Karin Thomas. \u201eGlauben Sie nicht, da\u00df ich eine Amazone bin\u2026\u201c. In: Zeitzeichen. Stationen Bildender Kunst in Nordrhein-Westfalen, hrsg. von Karl Ruhrberg. K\u00f6ln: DuMont 1989, S. 406-410.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Profile einer postfeministischen Frauenkunst. In: Zeitzeichen. Stationen Bildender Kunst in Nordrhein-Westfalen, hrsg. von Karl Ruhrberg. K\u00f6ln: DuMont 1989, S. 411-417.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Kunst ist wie Philosophie.In: Heribert C. Ottersbach V\u00e4ter und S\u00f6hne 1985\/1986, hrsg. von Karin Thomas, K\u00f6ln 1987,o. S. (4 Seiten)<\/td>\n<\/tr>\n |
| Sich selbst nie sein. In: Heribert C. Ottersbach Ein Mann gibt Auskunft. Ausst.-Kat. Dresdner Bank AG, Frankfurt\/M. November 1985 \u2013 Januar 1986, S. 13-15.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Die \u201aFreien\u2019 und ihr \u201aProfil\u2019 ohne Programmatik zu sein. In: Profil Schilderijen Objecten Installaties Performances. Provinciaal Museum Hasselt 29.10.\/4.12.1983 (deutsche \u00dcbersetzung im fl\u00e4mischen Katalog), o. S. (6 Seiten).<\/td>\n<\/tr>\n |
| Katalog: Biografische Texte(mit Winfried Konnertz). In: Laszlo Glozer: Westkunst. Zeitgen\u00f6ssische Kunst seit 1939. K\u00f6ln: DuMont 1981, S. 336-495.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Friedrich Teepe. In: Friedrich Teepe Bilder Objekte. Ausstellung in der Dominikanerkirche 22. M\u00e4rz bis 20. April 1981. Kulturgeschichtliches Museum Osnabr\u00fcck, o. S.(5-7)<\/td>\n<\/tr>\n |
| Hannah H\u00f6ch, das \u201et\u00fcchtige M\u00e4dchen\u201c \u2013 mit einem feministischen Fragezeichen. In: Hannah H\u00f6ch. Fotomontagen \u2013 Gem\u00e4lde \u2013 Aquarelle, hrsg. von G\u00f6tz Adriani. K\u00f6ln: DuMont 1980, S. 67-78.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Ich versuche in der L\u00fccke zwischen Kunst und Leben zu wirken.Rauschenbergs Weg zu einem >Neuen Realismus< in den f\u00fcnfziger Jahren.In:G\u00f6tz Adriani: Robert Rauschenberg Zeichnungen, Gouachen, Collagen 1949 bis 1979. M\u00fcnchen: Piper 1979, S. 173-179.<\/td>\n<\/tr>\n |
| Gespr\u00e4che mit Victor Bonato. In: Bonato. Published by edition A. Stringer, New York 1974, o. S. (4-6).<\/td>\n<\/tr>\n |
| Ulrich R\u00fcckriem \u2013 Die Skulptur als Arbeitsproze\u00df. In: das kunstwerk, XXVI, Juli 1973, S. 3-12 (Nachdruck in: Texte \u00fcber Ulrich R\u00fcckriem. Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen D\u00fcsseldorf, K\u00f6lnischer Kunstverein, St\u00e4dtisches Museum Abteiberg M\u00f6nchengladbach 1987, S. 62-68.)<\/td>\n<\/tr>\n |
| Interview Karin Thomas \u2013 Klaus Rinke. K\u00f6ln, 4. September 1972. In: Klaus Rinke. Zeit Time Raum Space K\u00f6rper Body Handlungen Transformations, hrsg. von G\u00f6tz Adriani. K\u00f6ln: M. DuMont Schauberg 1972, S. 15-20.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Texte in Ausstellungskatalogen und Katalogb\u00fcchern<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/76"}],"collection":[{"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=76"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/76\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":239,"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/76\/revisions\/239"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=76"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=76"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/karinthomas.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=76"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}} |